Ingeniería Romana: Arco romano

Dougga (Thvgga) es una antigua ciudad situada en la gobernación de Béja en el noroeste de Túnez, a unos cien kilómetros de la capital de Túnez. Con una superficie de unas 70 hectáreas, fue ocupada por diversas civilizaciones: la púnica, la númida, la romana y la bizantina. Entre los monumentos más importantes de Dougga, encontramos el mausoleo líbico-bereber, el capitolio, el teatro, así como los templos de Saturno y el de Juno Caelestis.

Dougga (Túnez). Vista general.	Dougga (Túnez). La plaza de los Vientos y el Capitolio, templo romano del siglo II dedicado a la tríada protectora de Roma, Júpiter, Juno y Minerva.
Dougga (Túnez). Templo Dar El Acheb y al fondo el Capitolio.	Dougga (Túnez). Panorámica general. Foto M. Royon.
Dougga (Túnez). Arco triunfal dedicado al emperador romano Alejandro Severo. Cara del sol y cara de la sombra (y bien que se nota).	Dougga (Túnez). Mosaico de la casa de Venus.
Dougga (Túnez). Restos del arco de Septimio Severo (193-211). Tiene una inscripción dedicada al emperador y a su esposa Julia Domna y otra a los hijos Caracalla y Publio Septimio Geta. Era el punto de salida a la vía de Theveste.	Dougga (Túnez). Restos del templo de Caelestis.
Dougga (Túnez). El teatro desde el trasdós del escenario. Foto: M. Royon.	Dougga (Túnez). El teatro. Inscripción en el trasdós del escenario.
Dougga (Túnez). Panorámica del teatro. Construido entre el 168 y 169, es de los mejores conservados en el África romana. Podía acoger a 3.500 espectadores, cuando la ciudad contaba con unos 10.000 habitantes, en su periodo de mayor esplendor. Fue construido a costa de Publio Marcius Quadratus. Se compone de una cavea (19 gradas en tres plantas divididas por pasos de circulación), una orquesta y un escenario. Foto: M. Royon.	Dougga (Túnez). Mausoleo líbico-púnico. Uno de los poco ejemplos de arquitectura real numida. Es una tumba de 21 metros de altura del siglo II a. C.
Dougga (Túnez). Mausoleo líbico-púnico. En el año 1842, para expoliar la inscripción real que lo adornaba, el cónsul británico en Túnez, sir Thomas Read, dañó muy gravemente el monumento. su estado actual se debe a la restauración del arqueólogo francés, Luis Poinssot, que emprendió una reconstrucción a partir de los restos que se esparcían por el suelo. La inscripción bilingüe líbica y púnica se encuentra en el Museo Británico y precisamente esta lápida permitió descifrar los caracteres líbicos.	Dougga (Túnez). Uno de los relieves con una cuádriga a la carrera que adorna el mausoleo líbico-púnico.
Dougga (Túnez). Mosaico de las termas.	Dougga (Túnez). Los dos principales acueductos que abastecían Dougga procedían de las fuentes de Aïn El Hammam y Aïn Mizeb. Éste es el puente acueducto sobre el Oued Guetoussia. Foto: M. Royon.
Dougga (Túnez). Puente acueducto sobre el Oued Guetoussia. Foto: M. Royon.	Dougga (Túnez). Arquerías del acueducto de Dougga.
Dougga (Túnez). Los acueductos de Dougga son más complejos que lo que parece a primera vista. Presentan tramos a presión (en sifón invertido), resueltos con tubería de piedra machiembradas y bien rejuntadas, que soportaban presiones importantes. Aquí unas piezas del sifón del Oued Krogia. Foto: M. Royon."	Dougga (Túnez). Arquerías del acueducto de Dougga.
Dougga (Túnez). Arquerías del acueducto de Dougga.	Dougga (Túnez). Depósitos decantadores de Aïn Mizeb.
Dougga (Túnez). Depósitos decantadores de Aïn Mizeb.	Dougga (Túnez). Depósitos decantadores de Aïn Mizeb. Otra vista.
Dougga (Túnez). Pozo de registro del acueducto de Ain El Hammam a Dougga.	Dougga (Túnez). Pozo de registro del acueducto de Ain El Hammam a Dougga. Interior.
Dougga (Túnez). Aïn Doura es el nombre dado a un complejo formado por una fuente, unas termas, unas letrinas y unas cisternas. Aquí, sus impresionantes cisternas.	Dougga (Túnez). Relieve.
Inscripción de Dougga (Túnez). IMP(ERATORI) CAES(ARI) DIVI HA DRIANI F(ILII) DIVI TRAIA NI PARTHICI NEPOTI DIVI NERVAE PRONEPOTI AELIO HADRIANO ANTONINO AVG(USTO) PIO TRI BUNICIAE PO(TESTAS) I CO(N)S(ULIS) DESIG NATO II PAGVS ET CIVI TAS THUGG(ENSIS) D(ECRETO) D(ECURIONUM) P(ECUNIA) P(UBLICA) Por: Jorge Esteban Molina Dedicado al Divino Antonino Pio Augusto,Emperador y César, hijo del divino Aelio Adriano, nieto del divino Trajano, bisnieto de Nerva, en el año de su primer tribunado y en el de su segundo consulado, erigido por decreto de los decuriones y por suscripción pública, de la ciudad de Dougga y su territorio circundante. Por: Roman Heritage.	Inscripción de Dougga (Túnez). IMP(eratori) CAES(ari) DIVI ANTO[NINI] DIVI VERI PARTHICI M[----] FRATRI DIVI HADRIANI NE[POTI DI]VI TRAIANI PARTHICI PRON[EPOTI DI]VI NERVAE ABNEPOTI M(arco) AVREL[IO AN]TONINO AVG(usto) ARMENIACO M[AXIMO?] PARTHICO MAXIMO GERMANICO [PON]TIFICI MAXIMO TRIB(unicia) POTEST(ate) XXX[?] VI CO(N)S(ULI) III [M?] P(?) NANNEIA INTANEIDA OB H[ONOREM] FLAMINICATVS COLOSSOS DVO[...?] HS (sextertios) XXX MILIA PROMISIT C TER[MI]NVS PRO HERES P(?) Al Emperador César Marco Aurelio Antonino Augusto, hijo del divino Antonino, hermano del divino Vero Pártico M(áximo?), nieto del divino Adriano, bisnieto del divino Trajano Pártico, tataranieto del divino Nerva, Armeniaco Máximo, Pártico Máximo, Germánico, Pontífice Máximo, con la potestad tribunicia por 36ª (?) vez, cónsul por tercera vez. ?? Nanneia Intaneida en honor de su flaminado, [colocó] dos colosos (?) de 30.000 sestercios (?) prometió cien para el heredero (?)... Por: Joan Ribes Gallén.
Inscripción de Dougga (Túnez). Q(uinto) MARCIO QVR(ina tribu) / MAXIMO OB MVNIFI/CENTIAM L(ucii) MARCI SIM/PLICIS FILI EIVS ET OB / IPSIVS MERITA PAGVS ET / CIVITAS THVGGENSIS / POST MORTEM D(ecreto) D(ecurionum) P(ecunia) P(ublica) / CVRATORIBVS MODIO / RVSTICO L(ucio) NVMISSIO HONORATO / IVLIO MACRO SALLVSTIO IVLIANO A Quinto Marcio Máximo de la tribu Quirina por la munificencia de Lucio Marco Simplex, su hijo, y por sus propios méritos, el campo/pago y la ciudad de Thuga (ordenó la erección de este monumento) después de su muerte por decreto de los decuriones con dinero público siendo los encargados Cayo Modio Rústico, Lucio Numisio Honorato, Julio Macro y Salustio Juliano. Por: Joan Ribes Gallén.	Inscripción de Dougga (Túnez). M(ARCO) PACCIO SIL- VANO COREDIO GALLO L(UCIO) PULLAIE- NO GARGILIO AN- TIQUO CO(N)S(ULI) PAGUS THUGGENSIS PATRONO D(ECRETO) D(ECURIONUM) P(ECUNIA) P(UBLICA) CURATORE L(UCIO) GABINIO L(UCI) FIL(IO) CLEMENTE Por: Armando Redentor. (Monumento dedicado) al cónsul Marco Paccio Silvano Coredio Galo Lucio Pullaieno Gargilio Antiguo. El pago Tuggense (le dedicó la inscripción) a su patrono, por decreto de los decuriones, encargándose (de éllo) Lucio Sabino Clemente, hijo de Lucio. Por: Sergio Ruiz Sáez.

La mayoría de estas fotos, aunque no todas, proceden del fondo documental del Ministerio de Cultura. Por tratarse de colecciones comercializadas en su tiempo, como en el caso del fotógrafo francés Jean Laurent, establecido en Madrid entre 1856 y 1886, se pueden encontrar en numerosos fondos y colecciones particulares.
Los otros grandes fotógrafos presentes en estas fotos son:
El portugués António Passaporte, que entre 1927 y 1936 tomó imágenes de toda España para su comercialización en tarjetas postales con el nombre de Loty.
Y el más antiguo, Charles Clifford, que desde 1850 realizó álbumes fotográficos de casi toda España.

Puente de Alcántara. Sobre este puente, hay una interesante serie de fotografías antiguas de Laurent, de hacia 1870. Pero estas que ponemos aquí, son de la década de los 50 del siglo XIX, de hacia 1859, de Charles Clifford. En todas ellas aparece gente, cosa muy apreciada en la fotografía antigua, por lo que resultan algo más interesantes.	Puente de Alcántara. Charles Clifford, 1859. Impresionante vista desde aguas arriba con la insólita imagen de un embarcadero, del que no se tenían noticias. En la orilla se ven las huellas claras de las grandes fluctuaciones de este río, que entonces no tenía ninguna regulación.
Puente de Alcántara. Charles Clifford, 1859. Tablero del puente, con el arco de triunfo reconstruido en época de Carlos V, inusualmente concurrido. Una cámara fotográfica debía ser tal espectáculo en esa época, que todo el pueblo de Alcántara con sus mejores galas bajó al puente a hacerse retratar. La inscripción indica que fue construido en honor al emperador Trajano: "Imp. Caesari. Divi. Nervae. F.Nervae Traiano. Aug. Ger. Dacio. Pontif. Max. TRIB. POTEST; VIII Imp. V.Cos V. P.P."	Templo junto al puente de Alcántara. Charles Clifford, 1859. Alcantarinos luciendo sus mejores galas para la ocasión. Obsérvese que el templo aún no tiene la puerta metálica que, por los datos que tenemos, fue colocada probablemente en este mismo año.
Puente de Alcántara. Charles Clifford, 1859. Estas fotos debieron hacerse justo tras la gran restauración del puente, en tiempo de Isabel II. En ese momento se rejuntaron todas las juntas de los sillares con mortero. Este es un serio error que se comete sistemáticamente en las reparaciones de las obras romanas, aún hoy en día. Con ello se pierde todo el carácter de la sillería a hueso, así como infinidad de marcas para el manipulación de los sillares que indican el método de construcción.	Puente de Alcántara. Charles Clifford, 1859. El proceso de una sola fotografía era tan lento, que daba tiempo a situarse a los lugareños, asomados en el pretil o junto a la pila debajo del arco de la derecha. Se observa muy bien todo el paramento con los sillares ya rejuntados con mortero.
Puente de Alcántara, en 1859. Visto desde arriba, desde una de las curvas de la carretera antigua, bajando desde el pueblo de Alcántara.	El templo de Alcántara. Foto de Laurent de 1870. Aquí, ya se le ha puesto la puerta metálica. En la placa superior, pone: IMP. NERVAE TRAIANO CAESARI. AVGUSTO. GERMANICO DACICO SACRVM TEMPLVM IN RVPE TAGI SVPERIS ET CAESARE PLENVM ARS VIB MATERIA VINCITVR IPSA SVA QVIS QVALI DEDERIT VOTO FORTASSE REQVIRET CVRA VIATORVM QVOS NOVA FAMA JVBAT INGENTEM VASTA PONTEM QVAM MOLE PERIGIT SACRA LITATVRO FECIT HONORE LACER QVI PONTEM FECIT LACER ET NOVA TEMPLA DICAVIT ILLIC SE SOLVVNT HIC SIBI VOTA LITANT PONTEM PERPETVI MANSVRVM IN SAECLVA MVUNDI FECIT DIVINA NOBILIS ARTE LACER IDEM ROMVLEIS TEMPLVM CVM CAESARE DIVIS CONSTITVIT FELIX VTRAQVE CAVSA SACRI C. JVLIVS LACER H. S. F ET DEDICAVIT AMICO CVRIO LACONE IGAEDITANO Este templo fabricado sobre una roca del Tajo está lleno de culto y veneración de los dioses y del César y en él, la grandeza de la materia vence al primor del arte Por si los caminantes desean saber por quien y por qué se fabricó este puente gigantesco y este templo cavado en la misma peña del Tajo lleno de la majestad de los dioses y del Cesar en donde el arte queda vencido por su misma materia sepan que Lacer, hombre esclarecido en el arte divino de la arquitectura, hizo este puente, que durará mientras dure el mundo Lacer, después de acabarlo con admirable magnificencia hizo igualmente y dedicó este templo a los dioses de Roma y al Cesar teniéndose por dichoso en ofrecerlo con este doble y sagrado motivo. Cayo Julio Lacer, hizo este templo y su dedicatoria de unión con Curio Lacon, su amigo, de Igitania (gentilicio de la localidad portuguesa de Idanha a Velha).
Puente de Alcántara. Foto de Laurent de 1870. Placa conmemorativa: Carlos V Emperador, Cesar Augusto y Rey de las Españas, mandó reparar este puente que deteriorado por las guerras y su antigüedad amenazaba ruina, el año del señor 1543, en el 24 de su imperio y 26 de su reinado.	Puente de Alcántara. Durante el reconocimiento de las cimentaciones con motivo de las obras presa de Alcántara de aguas arriba.
Puente de Alcántara. Vista general. Algunas cosas no han cambiado tanto aunque haga muchos años que se han fotografiado. El puente de Alcántara, su templete y el entorno es muy parecido. Algo falta detrás del puente, la presa de Alcántara. Foto de Laurent hacia 1867.	Puente de Alcántara. Panorámica compuesta de dos fotos de Laurent de 1867.
Puente de Alcántara. Riada de 1979
Puente de Alconetar y la vía de la Plata. en su emplazamiento original antes de su traslado.	Puente de Alconetar y la vía de la Plata. en su emplazamiento original antes de su traslado.
Puente de Alconetar y la vía de la Plata. en su emplazamiento original antes de su traslado. Al fondo Turmulos y los restos del puente.	Puente de Alconetar y la vía de la Plata. La Plata cruzando el Tajo por su sitio original.
Vía romana de la Plata bajando hacia el Alconetar, cerca de la desembocadura del Almonte en el Tajo.	Clunia (Burgos). El teatro en vistas antiguas estereoscópicas.
Clunia (Burgos).El teatro en vista antigua estereoscópica y su situación actual reconstruido.	Clunia (Burgos).Vista del teatro a primeros del siglo XX.
Mausoleo de Fabara (Zaragoza).	Mausoleo de Fabara (Zaragoza).
Sádaba (Zaragoza). Mausoleo romano de la familia Atilia. Finales del siglo XIX	Anfiteatro de Itálica. Esta foto de Charles Clifford, de 1862, es la más antigua que existe del monumento. Se encontraba con un gran amontonamiento de escombros sobre la arena. Apenas se percibe el podium, que parece haberse descubierto con una cata arqueológica.
Anfiteatro de Itálica, en Santiponce (Sevilla), en 1892. Una de las fotografías más antiguas de este monumento. El foso aún no estaba excavado.	Itálica (Sevilla). El anfiteatro sin excavar, hacia 1870.
Itálica (Sevilla). El anfiteatro.	Itálica (Sevilla). Hallazgo de una estatua de Diana.
Arco de Medinaceli.	Arco de Medinaceli.
Arco de Medinaceli. Detalle.	Arco de Medinaceli. Vistas estereoscópicas.
Impresionante sarcófago con batalla naval, fotografiado por Laurent en la colección particular del duque de Medinaceli. Lleno de detalles para estudiar.	Arco de Cáparra (Cáceres).
Arco de Cáparra (Cáceres).	Arco de Cáparra (Cáceres).
Mérida. El anfiteatro.	Mérida. El anfiteatro.
Mérida. El anfiteatro.	Mérida. Basílica y Cripta de Santa Eulalia. Antiguo templo de Marte. Lauren. 1870.
Mérida. El templo de Diana aún como casa del conde de Cosbos.	Mérida.El templo de Diana. Ha llegado tan bien conservado hasta nosotros por que decidieron convertirlo en vivienda. Hasta principios del siglo XX, fue la casa del conde de Cosbos.
Mérida. El acueducto de los Milagros.	Mérida. El acueducto de los Milagros.
Mérida. El acueducto de San Lázaro.	Mérida. El acueducto de San Lázaro.
Mérida. El acueducto de Trajano.	Mérida. Restos romanos en un solar de la ciudad.
Mérida. El puente romano en dos vistas de diversas épocas.	Mérida. El puente romano.
Mérida. El teatro romano en su estado original hacia 1867. Con posterioridad, fue radicalmente reconstruido.	Mérida. El teatro romano.
Mérida. El teatro romano reconstruido.	Mérida. El teatro romano reconstruido.
Mérida. El teatro romano reconstruido.	Mérida. El teatro romano reconstruido.
Mérida. El teatro romano reconstruido.	Mérida. El teatro romano reconstruido.
Mérida. El teatro romano reconstruido.	Mérida. El teatro romano reconstruido.
Sagunto. El teatro romano hacia 1860.	Sagunto. El teatro romano hacia 1860.
Sagunto. El teatro romano hacia 1860..	Sagunto. El teatro romano hacia 1860.
Sagunto. El teatro romano hacia 1860.	Sagunto. El teatro romano. Detalle.
Sagunto. El teatro romano.Detalle.	Sagunto. El teatro romano.Detalle.
Sagunto. El teatro romano.Detalle.	Sagunto. El teatro romano.Detalle.
Segovia. El acueducto.	Segovia. El acueducto.
Segovia. El acueducto. Lo único que no ha cambiado de Segovia es el acueducto	Segovia. El acueducto. Vista general desde la ciudad.
Segovia. El acueducto.	Segovia. El acueducto.
Segovia. El acueducto.	Segovia. El acueducto.
Segovia. El acueducto.	Segovia. El acueducto.
Segovia. El acueducto.	Segovia. El acueducto. Caballos en la plaza del Azoguejo.
Segovia. El acueducto.	Acueducto de Segovia en 1892. Los cambios en el cajero tras la restauración de 1868, se notan por haber desaparecido la caseta central de registro de la foto anterior. Sin embargo, la vista de la ciudad sigue siendo desconocida respecto a la actual.
Acueducto de Segovia. Vista insólita, en esta foto de Charles Clifford, de 1853. Con esa caseta de registro sobre el canal que ya no se ve en fotos posteriores. En este momento el acueducto estaba en uso para la traída de aguas a la ciudad. En 1868 se emprendió una nueva restauración de mucha envergadura, de las muchas que ha tenido.	Otra vista del acueducto de Segovia de Clifford (1853). El acueducto encerrado entre casas, y con una imagen en la hornacina que no se corresponde con la que hoy tiene.
El puente Bibei, en la provincia de Orense, conserva casi toda su fábrica romana.	La Ponte Vella de Ourense tiene un origen romano que se delata en los sillares de la base de sus pilas. El resto es medieval y moderno.
Salamanca. El Puente romano. Lavanderas y cerdos negros en el paisaje.	Salamanca. El Puente romano.
Salamanca. El Puente romano.Vista lejana.	Salamanca. El Puente romano y lavanderas.
Salamanca. El Puente romano.	Tarragona. Torre de los Escipiones. Monumento funerario.
Tarragona. Arco de Bará, en 1872 y en la actualidad. En la foto antigua se observa que el arco ya está muy reconstruido. La Vía Augusta por supuesto pasaba aún bajo el arco. Los montones de macadam en los laterales preparados para la reparación de la carretera. La diligencia parada al fondo posando para el fotógrafo. Una fotografía entonces paraba lo que hiciera falta, hasta a los dos guardas y a dos paisanos con la levita calzada.	Tarragona. Arco de Bará, en 1870 . Otra vista.
Tarragona. Arco de Bará. Una nueva vista del Arco de Bará, de 1891.	Murallas romanas de Tarragona, en 1892. Sobre la puerta lateral pone: MURALLAS CICLOPE-ROMANAS
Tarragona. Las murallas romanas en 1872.	Tarragona. Las murallas romanas en 1872.
Tarragona. La portella de las murallas romanas, en 1872.	Tarragona. El acueducto llamado puente del Diablo.
Tarragona. El acueducto llamado puente dek Diablo.	Tarragona. El acueducto llamado puente dek Diablo.
Tarragona. El acueducto llamado puente dek Diablo.	Acueducto de Tarragona, en 1892. Bien limpio de vegetación y sin el cajero. Seguimos con la serie de fotografía antigua de monumentos romanos.
Tarragona.	Tarragona.